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2011 秋季拍卖会 中国书画(一)

2011年11月11日 上午9点30分
北京昆仑饭店


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张大千(1899-1983)  荷花

镜心 设色纸本

六十四年嘉平月(1976)作

估价(人民币):5,000,000-6,000,000

成交价(人民币):5,750,000

题识:江水秋弥洁,潆洄玉有文。芙蓉向风合,花影自缤纷。六十四年嘉平月环荜厂写,爰翁。
钤印:千千千、大千父、得心应手、一只眼、乞食人间尚未归

尺寸:93×173cm. 约14.5平尺

出版

《张大千作品选集》第93页,(台北)历史博物馆,1976年5月
《中国现代十大名画家·张大千》第81页,北京工艺美术出版社,2003年9月

简介

说明:张大千爱荷,一生画荷无数,他以“君子之风,其清穆如”喻荷,盛赞其高洁。每当花开时节,大千都要四处赏花、写生,在居住的庭园内,通常要开辟池塘,遍植荷花,即便在环境稍局促的摩耶精舍,他仍用几只大缸养满荷花。
此幅作于1976年元月的环荜庵,这段时间,他画过很多荷花,其中不乏大作,1975年3月创作的巨幅《泼彩朱荷屏风》即为其一,虽然经年抱恙在身,时有病痛,大尺幅的创作,仍显示出他强势的笔墨控制能力。
人所共知,大千画荷,早年学八大。其实,石涛花卉对他的影响,尤其是浅绛法的花卉,或许更深,他曾谓:“清湘花卉蔬果尤隽永有致,不落白阳、青藤窠臼……先施水墨,后笼浅绛,盖亦山水法也。”张大千的许多花卉画,特别是画荷,皆是运用石涛这种先用水墨,再罩花青、赭石的方法。傅申教授在《大千与石涛》一文中,更详细地指出:“大千的墨荷……实际上是兼采八大的荷叶与石涛的荷花。从八大得气,自石涛取韵,因此而能自成一家的。不识此秘,对大千的画荷,终只得其皮相而已。”
画中勾勒线条的部分,包括荷花、水草等,流露出很强的毛笔运行的锋颖感,特别是花瓣,先用淡墨勾出带有尖锐笔意的造型,再从瓣尖以浓墨廓尖,上浓下淡,使荷花看起来更有立体感。这都是大千从石涛处得来常用的技法,与八大圆笔空勾的荷花大异其趣。但占据画面主体蓬蓬勃勃的荷叶造型与纷披的用笔,则更倾向于八大的技法。然而,经过几十年的岁月沧桑,石涛、八大在大千笔下,留下的只是门径,精神则全然是大千自己。
此作令人印象深刻之处,是构图的饱满:前景三丛蓬勃展开的荷叶,以浓墨泼写,呈斜三角形,几乎占据了画面的三分之二空间,左下的一丛向下、向左,中间的一丛向上,分别逸出画面,将空间拓展至画外;后景田田的荷叶,以淡墨写出,迷离朦胧,连成一片,烘托出前景几丛荷叶的纵横气势。穿插在荷叶间的,是点点粉荷。花分两组:处在画面中央偏左位置的,是一朵盛开的荷花,掩映在荷叶间,被周围密生的荷叶紧紧围护着;与这朵荷花遥遥呼应的是画面右侧的另一组荷花,含苞待放、怒放、将残的三朵荷花,虽情态不一,却顾盼相应,正喻示着花的一生。两丛荷花形成的三角形,与前景荷叶犬牙相错,加之圆浑劲挺的荷茎,支撑其作品的结构。
作品巨大的尺幅,正发挥了大千豪放的笔势,在整体氛围的渲染上,显示出其熟练老到。以花青罩染荷叶,粉红浅抹荷花,朱红间黄点出花蕊,渲染出秋日荷塘的氤氲。题识“江水秋弥洁,潆洄玉有文。芙蓉向风合,花影自缤纷”,可谓画龙点睛!

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